Löwenborg spelar beethoven på ett bord

Åke Holmquist, Beethoven. Den användbare titanen. Möklinta: Gidlunds.

Ludwig van Beethoven (tyskt uttal: [ˈluːtvɪç fan ˈbeːthoːfn̩] (lyssna)), döpt 17 december i Bonn, Kurfurstendömet Köln, död 26 mars i Wien, Österrike, var en tysk tonsättare och pianist

s. ISBN

Åke Holmquist ägde valt Ludwig van Beethoven liksom sin kompanjon långt innan denne liksom årig gymnasieelev imponerade vid sin omgivning tillsammans sitt relaterat till en encyklopedi eller omfattande kunskap kunnande angående tonsättarens liv samt verk. Dagen före julaftonen svarade han korrekt även vid den svåraste Beethovenfrågan inom TV:s Tiotusenkronorsfrågan samt besitter sedan fortsatt för att inom presentation samt föremål eller textstycken sprida sina kunskaper dock speciellt beneath år –, då han plats vd på grund av Stockholms konserthus samt konstnärlig ledare till Kungliga filharmonikerna.

till flera unga svenska musiker fanns detta enstaka underbar tidsperiod dock särskilt till Beethovens toner likt hördes nära 11 % från konserterna mot 5 % såväl till företrädarens Brahms såsom på grund av efterträdarens Sibelius. Holmquist fortsatte för att ösa ur sitt ocean från erfarenheter samt kunskaper, bland annat beneath sina nio kalenderår vilket ständig sekreterare nära Kungl.

Musikaliska Akademien. såsom pensionär samlade han sitt vetande inom sin inledande Beethovenbok, den välskrivna samt trots sitt räckvidd lättlästa Beethoven. Biografin, liksom på grund av nio kalenderår sedan utgavs från Albert Bonniers förlag.

Holmquists andra Beethovenbok tillsammans titeln Beethoven.

Den användbare titanen, nyligen publicerad vid Gidlunds förlag, existerar lika välskriven samt lättläst vilket den förra dock därtill roande inom detta för att Holmquist ställer den politiskt korrumperade ikonen Beethoven mot människan Beethoven tillsammans med samtliga dennes mänskliga svagheter: genial såsom tonsättare tillsammans ett chockerande korrupt moral.

Åke Holmquist hade valt Ludwig van Beethoven som sin följeslagare långt innan han som årig gymnasieelev imponerade på sin omgivning med sitt encyklopediska kunnande om tonsättarens liv och verk

Arbetet vid denna volym är kapabel på grund av författaren äga varit enstaka utflykt åter mot sitt eget forskarförflutna liksom militärhistoriker samt arbetet tillsammans doktorsavhandlingen ifall flottans beredskap –40, på grund av många från identisk disciplin samt principfasthet präglar idag Åke Holmquists debut såsom idéhistoriker. Medan hans förra Beethoven-bok begränsades mot tonsättarens levnadstid, spränger denna tidsramen samtidigt liksom den håller fast nära själva personen utan för att lockas ut vid sidoberättelser angående kompositionernas färd ut inom världen samt mot eftervärlden.

Åke Holmquists intention äger nämligen varit för att förklara hur Beethovens postuma alter ego alternativt sociala ”persona” vantolkats, missbrukats samt misshandlats beneath trycket från politiska struktur såsom avlöst varandra beneath dem gångna år efter tonsättarens död. samt nog existerar detta märkligt för att ett tonsättare liksom egentligen avskydde för att notera skrivelse, ogärna pratade angående toner, inom synnerhet sin personlig, samt inom bästa fall gav lakoniska svar, efter sin död kunde upphöjas mot något från ett Messias till romantikerna, senare ett härförare på grund av nationalisterna samt slutligen hyllas såsom den tyska kulturens Führer nära sidan från Hitler.

Längre kunna väl detta andliga förfallet ej drivas?

Åke Holmquists omutliga principfasthet existerar respektingivande dock hans litteratur förtjänar verkligen för att bedömas från enstaka skolad idéhistoriker samt ej såsom idag från enstaka recensent tillsammans med rötter inom uppförandepraxis samt mediehistoria. till för att välja c-mollsymfonins inledande sats såsom modell vid våra olika politiskt relaterade ingångar, väcker satsens huvudtema hos recensenten inom inledande grabb eftertankar ovan klassikerodlingens personer som inte kan se fläckar, likt exempelvis på denna plats inför temats start åttondelspaus alternativt, till för att välja en annat lika slitet modell, inför taktstrecket mellan andra samt tredjeplats tonen inom ”Für Elise”.

En nyckelperson i skiftet mellan klassicismen och romantiken

Varken pausen alternativt taktstrecket äger placerats var från enstaka slump, dock ägde Beethoven noterat liksom man för tillfället till tiden ständigt agerar, ägde han strukit pausen samt slopat upptakten före taktstrecket. Beethoven, vilket fanns enstaka vara från barockens notationspraxis, signalerade tillsammans med sin paus samt sin placering från taktstrecket fanns betoningarna bör ligga ner.

dock vanans personer som inte kan se fläckar existerar ju därför formbildande för att ingen numera bryr sig.

Som verklig idéhistoriker försöker Åke Holmquist alltså ej för att uppfostra musiker utan behandlar ödestemat tillsammans med den fixa idén ifall detta bultande ödet vilket enstaka artefakt tillsammans enstaka personlig saga, vars uppkomst denne hittar inom Anton Schindlers skrivelse inom musikbilagan mot Wiener Theaterzeitung den 5 april i enlighet med Holmquist existerar detta Schindler – musikhistoriens troligen värste myt- (ej mynt-) förförfalskare – såsom besitter uppfunnit denna seglivade musikaliska kampsymbol på grund av ödet vilket bultar vid Beethovens port, eftersom Schindlers geniförklaring från den snart helt döve tonsättarens symfonier behövde något likt gav musiken dess statushöjande poetiska lyftning.

Schindlers falska ödesetikett bet sig således småningom fast samt fick sitt eget liv, vilket Holmquist följer vidare inom tiden, bland annat mot landet samt Beethovens båda svenska levnadstecknare, Tobias Norlind samt Folke H. Törnblom.

I boken ges stort utrymme åt den inom Mähren födde Schindler likt får bära titeln ”Beethovens ståthållare vid jorden”.

detta existerar ironiskt menat eftersom tonsättaren egen ansåg Schindler bara existera en påträngande appendix samt enstaka eländig usling liksom sålunda många likt möjligt skulle undvikas vid bas från hans bristande eftertankar samt egenmäktiga handlande. tillsammans annat mening ett stalker i enlighet med nutida språkbruk.

Schindlers biografi ifrån blev lögnaktigare till varenda fräsch utgåva samt Schindler påstår för att denne samt Beethoven haft dagliga kontakter beneath nästan tolv års period fast detta inom verkligheten bara kunna äga rört sig ifall högst numeriskt värde kalenderår inklusive den dödssjuke tonsättarens sista halvår.

Där övar han sig med både skalor och etyder, och där spelar han sin Beethoven

Denna sista omständighet fick emellertid mot resultat för att detta fanns Schindler samt ett kamrat ifrån stad i tyskland, Stephan von Breuning, liksom tog grabb ifall Beethovens lämnade kvar text. Schindler fick breven, skisserna samt originalnoterna dock ärvde efter Breunings död även dem värdefulla konversationshäftena liksom denne rensade samt ibland förbättrade samt sedan svartsjukt bevakade innan dem återstående häftena såldes mot kungliga biblioteket inom Berlin.

detta plats inledningsvis efter för att nyupplagan inom elva grupp (–) ägde publicerats likt Schindlers manipulationer avslöjades.

Boken, till för att återvända mot den, innehåller nio essäliknande avsnitt, från vilka detta inledande samt sista behandlar Franz Grillparzers båda mottagning hos Beethoven på grund av för att diskutera hans inte någonsin tonsatta operalibretto ifall den medeltida kungadottern Melusina.

till teatermannen Grillparzer plats Beethoven ett skrämmande samt obegriplig gigant vars revolterande budskap denne ej förmådde avläsa samt från deras träff blev denne heller ej visare. nionde kapitlets fiktiva dialog mellan tonsättaren samt den österrikiske nationaldramatikern äger sin förebild inom Richard Wagners likaledes fiktiva kortroman ifrån , ”En pilgrimsresa mot Beethoven”.

Han spelar aldrig annat än Beethoven

dock mot skillnad ifrån Wagner existerar Åke Holmquist sålunda inspelad inom dem historiska källorna för att han agerar vid dem liksom vid pianotangenter.

Så mot dem mellanliggande kapitlen från vilka detta andra, tredjeplats samt fjärde existerar breda samt intresseväckande panoramamålningar från tre urbana österrikiska kulturer.

Den äldsta från dessa handlar ifall residensstaden stad i tyskland inom kurfurstendömet Köln var Maximiliam Franz fanns kurfurste samt vars högskola beneath hans tidsperiod präglades från josephinismen, den österrikiska varianten från upplyst absolutism, uppkallad efter kurfurstens storebror, den religiöst tolerante österrikiske kejsaren samt upplyste despoten namn II.

Bland universitets radikala pedagog vilket verkade samtidigt likt den blivande tonsättaren växte upp är kapabel nämnas filosofen Bartholomäus Fischernich, den sedermera inom revolutionens Paris avrättade poeten samt professorn inom skönhetslära Eulogius Schneider samt den sachsiske hovorganisten Christian Gottlob Neefe.

Trots för att stad i tyskland fanns ett småstad bildade dess 10  invånare en fullständig ståndssamhälle tillsammans en lövtunt skikt överst från äldre samt färsk adel: den överklass mot vilken Beethoven ständigt sökte sig, profiterade vid samt slutligen behandlade likt underklass inom detta konstens rike inom vilket hans ego härskade.

detta fanns alltså enstaka privilegierad sjuttonårig Beethoven likt inledande gången fick komma mot Wien, var denne inom tredjeplats kapitlet bodde hos furst Lichnowsky samt drog nytta från ambassadören Gottfried van Swietens musikaliska nätverk samt mot samt tillsammans med fick konsertera inom Berlin. Fjärde kapitlet utspelas inom Wien beneath tonsättarens numeriskt värde sista decennier.

Genom dem nästa fyra kapitlen får oss tillsammans tillsammans med Åke Holmquist vandra genom Beethovenlitteraturen, var detta äldsta bidraget, Johann Aloys Schlossers biografi ifrån sommaren , hittills behandlats liksom en bristfälligt hastverk; idéhistorikern Holmquist inser dock dess innebörd likt enstaka inledande skiss mot detta romantiska narrativet ifall solitären likt går sin personlig väg.

Ludwig van Beethoven har blivit synonym med klassisk musik: inledningen till den femte symfonin är sedan hundratals år ständig etta på den klassiska topplistan

utgavs Ignaz Xaver von Seyfrieds biografiska notiser, från vilka numeriskt värde papper skulle bli eftervärldens viktigaste katalysatorer inom mytskapandet: Heiligenstadttestamentet liksom upphittades inom en lönnfack inom tonsättarens skrivpulpet samt raden ”jag önskar gripa ödet inom strupen” inom dennes skrivelse mot Franz Gerhard Wegeler.

denne fanns Beethovens barndomskamrat samt skulle tillsammans tillsammans tonsättarens student samt hjälpreda Ferdinand Ries publicera sina biografiska notiser , vilka bland annat innehåller Beethovens reaktion efter för att Napoleon sänkt sitt människovärde genom för att utropa sig mot kejsare.

Vid Ludwig van Beethovens bår ägde Franz Grillparzer efter för att äga konstaterat för att konsten för tillfället även fanns död utropat: hur går oss vidare utan honom?

Anton Schindler gjorde en inledande försök för att förvalta budkavlen, fast vid sitt eget egennyttiga samt oärliga sätt, medan den rättmätige arvtagaren nära tidpunkten till utropet fanns ett okänd fjortonåring. Tolv tid senare skulle den årige arvtagaren, Richard Wagner, inse för att detta orkestrala Beethovenmusicerande vilket han dittills fått lyssna inom Tyskland, inom klarhet samt detaljrikedom vid intet sätt kunde mäta sig mot vad han fick uppleva inom land i västeuropa beneath enstaka repetition våren inför en framförande från nionde symfonin beneath Parisoperans chefdirigent François-Antoine Habeneck, även verksam nära musikkonservatoriet inom identisk tätort.

till parisarna fanns konservatoriet templet var Habeneck likt guden Beethovens apostel höll sina predikningar. Beethoven ägde blivit fransman.

I denna stund inledde Richard Wagner sin mångåriga kamp på grund av för att återerövra Beethoven samt utföra honom heltysk, vilket ändå ej lyckades ens efter segern alternativt efter vare sig inledande alternativt andra världskriget.

Mer om Beethoven Lyssna in dig

detta speciella tillsammans med Beethovens melodier existerar för att den ständigt lyckas överleva vid bägge sidor ifall fronten. detta existerar svårt för att fästa nationella etiketter vid Beethoven, samt förresten föddes hans farfar inom spanska Flandern.

I sjunde samt åttonde kapitlet redovisar Åke Holmquist mytens olika politiska förklädnader beneath talet, samt hans minutiösa kartläggning imponerar även vid den såsom ej existerar idéhistoriker.

detta återstår för att påpeka för att Holmquist ännu plats doktorand inom modern bakgrund då han – året då Beethovens årsjubileum firades – fick jobb vid Rikskonserter, liksom denne efter femton tid lämnade vilket konstnärlig arbetsledare samt programdirektör. vid Rikskonserter ägde denne vid nära håll kunnat observera hur bland andra svenska författare förhöll sig mot jubilaren vilket plats vid ostentativt avstånd ifrån densamme: antingen vilket lugnande medel (Stig Claesson) alternativt enbart ljud (Sandro Key Åberg) alternativt eftertankar angående bullerskadors effekt vid svenska lyssnaröron (Sara Lidman).

Typiskt svenskt?

Samtidigt fanns Beethoven ännu non grata inom Kina, var Maos fru Jiang Qing dammsög landet ifrån minsta västerländska dissonans, medan detta efter kriget tudelade f.d. tredjeplats riket bearbetade sitt postnazistiska trauma vid olika sätt beroende vid vilken blad från järnridån man befann sig. inom Västtyskland gjorde man detta genom för att allmänt avpolitisera jubilaren medan Beethoven på baksidan järnridån inom arbetarnas samt böndernas socialistiska stat, den tyska demokratiska republiken DDR, hyllades likt kommunismens samt arbetarklassens hjälte.

Uppe i kavaljersflygeln har Löwenborg ett stort träbord, på vilket han har målat en klaviatur och satt upp en notställare

Östtyskarna skulle bara äga hört vilket jubilaren brukade yttra angående sitt tjänstefolk (s. –): bara vilt, knappt ens värda hans förakt).

Carl-Gunnar Åhlén

Referenser:

Herre, Grita, samt Köhler, Karl-Heinz, red., – Ludwig van Beethovens Konversations­hefte. 11 vol. Leipzig: Deutscher Verlag für Musik.

Holmquist, Åke, Beethoven.

Biografin. Stockholm: Bonniers.